(prosegue da qui)
Prepariamo un pattern di batteria di 16 misure:

• 4 misure abbastanza tirate e con colpi energici, poi
  
• 4 misure decisamente più "soft", infine
  
• 8 misure in questa sequenza: start soft, crescendo, chiusura soft

per preparare il tutto usiamo Cubase e una drum machine a campioni sonori, non una batteria sintetizzata. Il vst usato è tale che risponde con sample diversi a velocity diverse dello stesso elemento di batteria - ovvero: se si mette un colpo di rullante bello forte si sente la tipica rullata cattiva, se si diminuisce la velocity (parametro MIDI) del colpo di rullante non viene semplicemente diminuito il volume del solito campione sonoro ma viene usato un altro campione sonoro relativo ad una rullata più delicata - il realismo risultante è ovviamente migliore.

Ecco l'andamento del pattern:

E' evidente il passaggio tra le prime quattro battute e le successive quattro e poi il crescendo-calando delle successive 8.

Su questo pattern applichiamo la seguente compressione:

ovvero, a partire da -30dB comprimiamo 10:1 - beh, si, una bella botta :-)
Ecco i parametri del compressore:


per una batteria sarebbe meglio lavorare sui picchi piuttosto che sul RMS ma per ora ci interessa il "risultato generale" - purtroppo, non stiamo mixando davvero una batteria per un pezzo reale! ;-)
Dunque abbiamo usato:

• -30dB di threshold
• ratio 10:1
• attacco a 2ms
• rilascio a 2000ms
• nessun gain

ecco affiancati gli spettri delle prime 4 battute e poi delle successive 4:


La riga rossa è sugli 0dB, sono poi indicati i -30dB, -40dB e -50dB.
I due spettri confermano che prime quattro battute "hanno un discreto volume" mentre le quattro seguenti sono suonate "più delicatamente". Si può notare inoltre che gran parte del secondo spettro (è lo spettro delle battute [5, ..., 8]) è sostanzialmente sotto i -40dB: buona parte è tra i -30 e i -50db, soprattutto le componenti sotto i 700Hz. Sono sopra i -30dB solo le componenti sotto i 100Hz, sicuramente importanti per il suono in sé ma al momento possiamo non considerarle troppo.

Scegliamo di tagliare a partire dai -30dB, in fondo siamo solo interessati a vedere cosa succede allo spettro delle prime quattro battute: queste (spettro a sinistra) hanno invece tutto ciò che è sotto ai 700/800Hz sopra i -30dB: ecco perché facciamo lavorare il compressore a partire da questa soglia. Si è provato anche un taglio più "matematico" usando la threshold a -40dB, ma si andava veramente a lavorare su troppo segnale!
Infine, dalle statistiche sul segnale, Cubase ci informa che la potenza media RMS per le prime quattro battute è di circa -25dB mentre delle seguenti quattro battute è di circa -36dB: con quest'ultima informazione, decidiamo certamente di settare la threshold del compressore a -30dB, aspettandoci di modificare sostanzialmente le prime quattro battute e di lasciare pressoché inalterate le seconde quattro.

Il risultato della compressione sul campione può essere compreso nella sovrapposizione degli spettri del segnale (tutto il segnale) prima e dopo aver inserito il compressore:

ed ecco la forma d'onda del segnale in uscita al compressore:

come ci aspettavamo, le parti più influenzate dal compressore sono quelle con elevati valori del segnale: la forma d'onda della parte relativa alle battute [5, ..., 8] è sostanzialmente inalterata. Ecco la sovrapposizione del prima/dopo:

Per capire compiutamente l'azione del compressore vediamo il risultato sul segnale relativo alle prime quattro battute, sovrapponendo gli spettri del segnale base e di quello compresso:

l'azione del compressore si fa notare con circa 7~10dB di attenuazione.

Non ci aspettiamo invece grosse modifiche - soprattutto sopra i 700Hz - sullo spettro del segnale delle successive 4 battute, e infatti sopra i 500Hz gli spettri praticamente coincidono:

Ecco un audio/video con tre sample audio in sequenza (separati tra loro ogni volta con 3 secondi di silenzio):

• segnale originale (32 battute)
  
• segnale compresso (32 battute)
  
• prime 4 battute originali (4 battute)
  
• prime 4 battute compresse (4 battute)
  

la sincronizzazione audio/video potrebbe essere migliore ma l'importante è avere l'audio per poter effettuare un po' di paragoni tra i samples (purtroppo con una pessima qualità).
I sample originali, compressi in MP3 con buona qualità possono essere prelevati qui:

• sample originale
• sample con compressione
  

Ora potremmo teoricamente recuperare i dB persi con la compressione aumentando il gain a tutto il segnale, ma questa è un'altra (brutta!) storia...