unManda Seyfried ha fatto del suo meglio per interpretare Elizabeth Holmes, l’amministratore delegato della Silicon Valley in The Dropout (Disney+, a partire da giovedì), optando per il tipo di artista coinvolgente e affamato di premi come il naso protesico di Nicole Kidman. A detta di tutti, la vera Holmes era una mutaforma, che adattava la sua voce e il suo aspetto mentre la sua stella cresceva, e Seyfried ha abbracciato ogni parte della trasformazione, dalla sporca diciannovenne in tailleur al viso pieno e alla famigerata polo nera collo. Proprio come Dopesick ha raccontato il suo lavoro attraverso le acconciature dei suoi personaggi, questo lo fa con l’eyeliner. Più è spesso, più siamo vicini al momento in cui Arthur Flick diventa il Joker.

Holmes era una volta il più giovane miliardario self-made negli Stati Uniti. Era sulle copertine delle riviste, pubblicizzata come il prossimo Steve Jobs, che amava, e la sua compagnia, Theranos, ha promesso di trasformare la medicina consentendo esami del sangue per una pletora di malattie con una sola goccia di sangue. Ma il concetto si è allontanato dalla scienza e la scienza non l’ha mai raggiunta. Gli showrunner hanno chiesto ai revisori di non fornire alcun dettaglio della trama, ma penso che sia sicuro dire che Holmes, che è stata condannata per frode e inganno agli investitori poche settimane fa, ha trovato notorietà, se non il tipo che stava cercando .

The Dropout inizia con Holmes che sarà familiare ai fan del podcast su cui si basa questa serie – con una voce profonda che risponde con attenzione alle domande durante il deposito legale registrato. A parte un rapido flashback su uno sprint di corsa nel 1995, in cui la Holmes è troppo lenta, il suo insegnante le dice di arrendersi – sarebbe una metafora crudele, se non vera – Seyfried Holmes prende dai suoi ultimi giorni a scuola, durante un visibilmente periodo doloroso al college, ai suoi anni a San Francisco, dove ha raccolto miliardi di dollari in investimenti per un prodotto tecnologico che non ha funzionato.

La sua trasformazione da aspirante aspirante a un omaggio di Steve Jobs alla tragedia e/o alle risate è stata interpretata, ma non da Seyfried, che la tiene dritta per tutto il tempo, ma nel circo che circola intorno a lei. Brevi tour nell’osceno mondo della techno-wealth suggeriscono il potere del Lupo a Wall Street che non si materializza mai. La madre di Holmes, Noel (Elizabeth Marvel) e il ricco vicino capitalista della famiglia Richard (William H. Macy) vengono strappati dal film di Christopher Guest, mentre l’amica e socio in affari di Holmes Sunny Balwany (Naveen Andrews di Lost) è una minaccia. Holmes siede con gli occhi spalancati e selvaggio, sorprendentemente passivo e non mascherato nel mezzo.

Uno dei tanti problemi dello show è che non può dire se pensa o meno che la situazione di Holmes sia banale. In un certo senso, questo è comprensibile. La vera Holmes è interessante perché, finora, sembra impossibile dire cosa avesse in mente. Negli episodi uno e due, afferra elementi del suo personaggio e cerca di farne un’immagine, ma non riesce ad accontentarsi di ciò che vuole che sia. È lei la puttana che non riesce a tenere stretto il reggiseno? È socialmente inetta, incapace di fare amicizia e così schietta con sua madre che le dice freddamente che sta pensando di diventare sessualmente attiva per la prima volta? È vittima di discriminazione di genere nella cultura dei suoi fratelli? O è una visionaria che voleva fare del bene nel mondo, cosa che l’ha spinta a maturare presto in un ambiente di lavoro duro che richiedeva di essere mangiata o mangiata? Il fascino della storia, ovviamente, è che potrebbero essere state tutte queste cose, o alcune di esse, o niente. C’è un’opportunità per bilanciare abilmente le possibilità, ma invece oscillare per le palle più facili: che tu possa dire o meno “ti amo”, un momento che chiarisce che Mark Zuckerberg può vestirsi in modo sciatto quando Holmes non lo è, perché è un Una gamba.

Proprio come Pam & Tommy, un altro film che rievoca una vera storia costellata di star ma privo di significato, questo soffre di insicurezza cromatica. Sospetto che questo derivi dall’essere basato su eventi reali, con una struttura piuttosto pre-scritta. Minaccia di accamparsi e poi indietreggia come per vergognarsi. Minaccia di essere sexy, ma non osa mai andare abbastanza lontano. Nel terzo episodio, finalmente, trovo una certa consistenza, poiché il lavoro che Holmes ha costruito con cura è bloccato. È molto più conveniente di un mangiaunghie che di una farsa. Una volta applicato quell’eyeliner spesso, il suono diventa più profondo e il collo della polo è acceso, ci sono indizi che The Dropout potrebbe rivelarsi valsa la pena.