Maren Morris förklarar ytterligare sitt beslut att ta avstånd från countrymusikbranschen.

I en timslång intervju i New York Times Popcast-podcast med reportrarna Joe Caramanica och Joe Coscarelli som publicerades onsdagen (4 oktober) lade sångerskan upp ett scenario där hon säger att hon alltid känt sig i strid med countrymusikbranschen, även när hon upplevt framgång. Under de senaste åren, efter pandemin och Black Lives Matter, har känslan bara fördjupats.

Relaterad

Maren Morris säger att hon lämnar countrymusiken: “It’s Burning Itself Down Without My Help …

2023-04-10

“Jag kände att jag inte ville säga adjö, men jag kan verkligen inte delta i den här institutionens riktigt giftiga armar längre”, sa hon. “Jag älskar att bo i Nashville, jag har min familj där. … Det finns en anledning till att folk kommer dit från L.A. och N.Y. för att skriva med oss ​​eftersom vi har fantastiska låtskrivare där, så det kommer inte att förändras. Men jag kunde inte göra den här cirkusen längre av att känna att jag måste absorbera och förklara människors dåliga beteenden och skratta bort det. Jag kunde bara inte göra det efter 2020. … jag har förändrats.”

Trots det sa hon, “Det är lite hyberboliskt att vara som “Hon har lämnat countrymusiken”, för det är löjligt, men jag kan absolut inte delta i mycket av det. Jag är okej typ bara att göra min egen grej. Kom med mig om du vill; alla är välkomna.” Hon uppgav också att hon inte längre kommer att skicka in sin musik för övervägande av countrypriser. Morris går också över från Sony Nashville till New York-baserade Columbia Records.

Den nya podcasten följer hennes intervju den 15 september med Los Angeles Times där Morris sa att hon “går framåt”, och tillade: “Jag trodde att jag skulle vilja bränna [countrymusikbranschen] till grunden och börja om, men det brinner ner sig själv utan min hjälp.” Samma dag släppte hon två Jack Antonoff-producerade låtar, “The Tree” och “Get the Hell Out of Here”, som ytterligare förklarade hennes position.

“De här två låtarna är oerhört nyckeln till mitt nästa steg eftersom de uttrycker en mycket rättfärdigt arg och befriande fas i mitt liv de senaste åren, men också hur min navigering äntligen pekar mot framtiden, vad det än kan vara eller låta som, ” sa hon i ett uttalande.

I New York Times podcast säger hon så långt tillbaka som hennes genombrott 2016 kände hon sig ovälkommen av vissa sektorer. “Det var väldigt tydligt redan från tidiga skeden, “My Church” till min nästa singel, “80-tals Mercedes”, som lutade mer pop,” sa hon. “Ironiskt nog var det,” Hon är inte landet. Titta på hur hon klär sig. Gå i helvete härifrån.” Som ”Du hör inte hemma här, det här är inte som Dolly.” Jag tänkte: ”Jag vet att det inte är det, jag försöker inte vara det.” … All negativitet och den där initialen motreaktion … var skriften på väggen för vad som komma skulle.”

Hon fortsatte med att säga att branschen fortfarande cirklar runt vagnarna varje gång någon kritiserar countrymusik eller en artist, även inifrån. “Det är så inarbetat och pavloviskt att du aldrig får kritisera den här familjen”, sa hon. Hon tyckte att alla kritiska kommentarer tolkades som en större attack mot countrymusiken som institution. När hon uttalade sig var det som “‘inte bara kritiserar du vårt sätt att leva’, vilket jag inte är, ‘du kritiserar varje grundläggande tro vi har, du kritiserar Jesus, du kritiserar blått. -halsbandsarbetare, era kritiserande bönder.” Som att de kommer att gå till dessa längder för att rättfärdiga missbruket och de diskrepanser som finns inom maskinen om vad detta är.”

En flampunkt kom efter att hon twittrade att Morgan Wallens användning av ett rasistiskt förtal i februari 2021 skulle tolereras av branschen. Hon twittrade delvis: “Vi håller dem rika och skyddade till varje pris utan någon utväg.” Hon var på Hawaii och spelade in och kände sig väldigt långt borta från Nashville.

“Jag insåg inte att jag hade tänt tändstiftet”, sa hon. “Jag underskattade – som jag har mycket – kraften i staden och också typ alla trasiga saker med den och hur den skyddar sig själv oavsett vad.”

Efter hennes tweet säger hon att hon inte bara mottog dödshot, utan det gjorde även hennes spädbarn. “Jag kunde aldrig ha fattat att det skulle gå dit bara på grund av att jag kritiserade ett rasistiskt förtal,” sa hon. – Det kändes som ett varningsskott.

Under det senaste året sa hon att hon kommit till slutsatsen att för att rädda både hennes mentala och fysiska hälsa var det dags för henne att sluta kommentera varje fråga (”Jag känner inte att det är min krona till bära varje gång”) och hitta en mer gästvänlig miljö. “Jag är så redo att bara gå någon annanstans och titta på ljuset och ta med de människor som vill följa med mig, men ärligt talat så har jag verkligen, som någon som har vuxit upp med att lyssna på countrymusik, växt upp med kvinnorna i det, särskilt – jag har bara behövt hitta min egen gräsplätt med allt det.”

Med kvinnor som fortfarande kämpar starkt för att spela på radio i landet oroar hon sig för att situationen inte förbättras och att kvinnliga artister kommer att bli ännu mer ovilliga att säga ifrån. “Jag sa det här i min LA Times-artikel, typ bara indoktrineringen av “Stå i linje, ifrågasätt aldrig hur vi gör saker för att du tittar på dörren.” Vi släppte bara in tre av er, och ni klarade det, så håll käften.’ Det är skrämmande, särskilt som ny artist.”

Men hon tillade sedan att spelplanen är så lutad mot manliga artister på radio att det kanske inte spelar någon roll om kvinnor säger ifrån eller inte. “Så, titta på [kvinnorna] som gör exakt samma saker som jag gjorde, satte ut bra musik, inte spelas, gör samma radioturné även efter Covid, även om streaming börjar avsevärt överträffa det, och det är ännu värre än någonsin på diagrammet. Och även spellistan är extremt sned, säger hon. “Det är svårt att säga “jag är den som påverkades av det”, när det inte finns några kvinnor på diagrammet. Oavsett om du säger till eller fortsätter spela spelet, kommer de fortfarande inte att spela dig.”

Hennes oro sträcker sig bortom artister och till nästa generation av lyssnare. “I landet, vilken standard sätter vi? Vad är en liten flicka eller som ett litet homosexuellt barn hemma i söder när de tittar på det här formatet just nu, vad lär vi dem? Att de inte är välkomna, säger hon.

När hon också tittade på blivande unga kvinnliga artister, fortsatte hon, “Även om de gör allt rätt och ser precis ut som de ska eller låter eller säger eller har den perfekta känslan för sin röst, tack Jesus i allt du gör, du är inte tillåtet här förrän du har ätit tillräckligt med sh–, antar jag, för att göra det”, sa hon och jämförde genren med det nuvarande popfältet, som är kvinnodominerat.

“Jag känner att nu mer än någonsin, kvinnorna i den här publiken, de små flickorna hemma, ser de bara sig själva i de här låtarna som landskap eller föremål,” sa Morris. “Det är hjärtskärande eftersom de få kvinnor som är på röv och fortfarande skriver de bästa låtarna inte ens kan få radiospelning, och jag trodde att de hade fått nycklarna till kungariket för 15 år sedan.”

— Hjälp med att förbereda denna berättelse från Jessica Nicholson

The post Maren Morris om varför hon “inte kan delta i countrymusikindustrins giftiga armar” längre appeared first on Teknik- och underhållningsnyheter, recensioner, erbjudanden och hur.