Homem-Aranha: Sobre o Aranhaverso realiza uma peça deslumbrante de edição durante seu clímax de tirar o fôlego. Depois de escapar da Sociedade-Aranha e retornar ao que acredita ser sua própria realidade, Miles Morales finalmente revela a sua mãe que ele é o Homem-Aranha. Enquanto ele faz isso, tanto a Spider-Society quanto a Spider-Gwen se movem, Gwen para ajudar, o Homem-Aranha 2099 e seus companheiros para impedir Miles de destruir acidentalmente sua realidade. É um uso magistral do corte transversal, pois todos os personagens convergem em um ponto e várias histórias principais vêm à tona.
Exceto que é tudo uma grande decepção. Miles está na realidade errada, e as várias pessoas-aranha que pensam que estão se aproximando dele estão na verdade longe e incapazes de ajudar. É uma grande recompensa no final do filme, com Miles sequestrado por sua variante do mal no mundo em que se encontra e Spider-Gwen reunindo a cavalaria para um resgate. A edição faz tudo funcionar e, neste caso, Sobre o Spider-Verse toma emprestado dos melhores. O thriller clássico O Silêncio dos Inocentes usa exatamente a mesma técnica para criar seu próprio clímax.
Across the Spider-Verse usa engano em seu clímax
O corte transversal faz parte do cinema desde os tempos do silêncio e é uma maneira infalível de provocar emoção. O Guerra das Estrelas filmes costumam usá-lo, como a Batalha de Endor em Star Wars: Episódio VI – O Retorno de Jedique atravessa a batalha naval no espaço, a batalha terrestre com os Ewoks e o duelo de Luke com Vader na sala do trono do imperador. Sobre o Spider-Verse usa o mesmo método como um engano, já que Miles, sem saber, chega à Terra-42 em vez de sua realidade original da Terra-1610. O filme esconde deliberadamente essa informação voltando para Gwen e Miguel O’Hara – ambos na Terra-1610 – antes de retornar para Miles. Acrescenta até uma chuva em ambas as realidades para disfarçar a diferença.
A recompensa vem quando Spider-Gwen entra no quarto de Miles, onde o público espera que Miles revele sua fantasia de Homem-Aranha para sua mãe. Em vez disso, a sala está escura e vazia. A falsificação rapidamente leva ao momento de angústia do filme. Miles não sabe do perigo que corre com sua variante, que se tornou a versão deste universo de The Prowler. A abordagem de Gwen parece reconfortante – ele tem ajuda a caminho – até a revelação, que mostra a extensão do isolamento de Miles pouco antes de a armadilha fechar.
O Silêncio dos Inocentes estabeleceu seu final da mesma maneira
A ordem nele Sobre o Spider-Verse cria perfeitamente uma cena semelhante O Silêncio dos Inocentes. A equipe de ataque do FBI de Jack Crawford se muda para uma casa em Illinois que eles acreditam conter o serial killer do filme, Buffalo Bill. Enquanto isso, Clarice Starling entrevista amigos e familiares de uma vítima anterior a centenas de quilômetros de distância em Ohio. A ação se cruza entre os dois e o próprio Buffalo Bill: de seu porão de horrores ao que parece ser a equipe de assalto que toca sua campainha.
A falsificação é a mesma, assim como a maneira como aumenta repentinamente o perigo para o protagonista. O FBI chuta a porta apenas para perceber que sua casa está vazia. Bill abre a porta e encontra Clarice sozinha e apenas faz algumas perguntas sobre a senhora que morava lá. (O cadáver da dita senhora está se decompondo em uma banheira no porão.) De repente, o estagiário se vê contra o monstro do filme sozinho, em seu próprio território, com uma de suas vítimas ainda viva e ninguém mais para ajudá-la. .
Sobre o Spider-Verse usa seu próprio tempo e ritmo para o efeito. O perigo, é claro, é muito diferente, e os fios narrativos que o unem são todos dele. Mas entende muito bem como Silêncio dos Inocentes alcançou o impacto emocional desejado e habilmente usa a mesma técnica para um efeito quase idêntico. Silêncio dos Inocentes aperfeiçoou, mas Sobre o Spider-Verse representa um caso raro de duplicação em vez de apenas emulação.
Para ver esta homenagem na íntegra, Spider-Man: Across the Spider-Verse está agora nos cinemas.
