Percebendo que o público começava a se frustrar com as muitas fugas fracassadas da protagonista, a série dá um passo a frente, muda o status quo e começa a preparar seu desfecho. Mas antes a série precisa lidar com o desfecho do terceiro ano, onde após libertar libertar dezenas de crianças do regime, June (Elisabeth Moss) e as demais aias entram em fuga.
Estes dois primeiros episódios são provavelmente os mais mornos da temporada, um respiro para as personagens antes a história engrenar de fato. Já o terceiro episódio reacende a discussão sobre torture porn, e a necessidade de mostrar tanta violência em tela. Entretanto, é a partir dele que tudo muda!
Com a protagonista fora, a série precisa tomar novos rumos. Estas mudanças vão desde a forma de lutar, até os temas abordados. Se antes a luta de June era silenciosa, agora forma de derrubar Gilead é colocando a boca no trombone. Antes a busca por Hannah, ou mesmo a libertação de outras aias, era toda às escondidas. Agora há também meios diplomáticos à recorrer.
Já os temas de violência, abuso e silênciamento das mulheres, continuam, mas somam-se a eles discussões oriundas à adaptação em uma nova vida. Estresse pós traumático, culpa de sobrevivente, as mudanças nas relações, o desejo de vingança, temas que haviam sido apresentados com personagens secundários como Emily (Alexis Bledel), agora ganham mais foco e desenvolvimento, fazendo parte do arco da protagonista.
Elisabeth Moss, produtora e diretora de alguns episódios, tem completa ciência da complexidade de sua personagem. Apresentando novamente uma entrega impressionante, visceral e impactante. Culpada, confusa, temerosa, raivosa, dissimulada, apaixonada... são tantas emoções, e várias ao mesmo tempo, que é impossível não se impressionar com o alcance de sua atuação, que fica ainda mais evidente quando a atriz ocupa também a cadeira de diretora.
Em Gilead são Tia Lydia (Ann Dowd) e o Comandante Lawrence (Bradley Whitford), que nos dão vislumbres do regime. Embora seus arcos neste ano tenham apenas a função de estabelecê-los nas posições que precisarão estar no futuro. O mesmo vale para Janine (Madeline Brewer) e a jovem Esther (Mckenna Grace).
No aspecto técnico, a série não decepciona, mantendo a qualidade que sempre apresentou. Fotografia, cenários e figurinos bem pensados e executados, para passar mensagens e sensações, que vão além do texto. Repare como em seu testemunho June finalmente está banhada em luz, visível e ouvida pela primeira vez. Ou ainda as cenas pontuais em que ela intencionalmente usa novamente, agora livre, a cor vermelha. Outra que estabelece bem o tom das cenas é a trilha sonora bem escolhida, e presente em pontos cruciais.
Impacta, enoja, enfurece, emociona, os roteiristas de The Handmaid's Tale sabem direitinho manipular nossas emoções para passar exatamente a mensagem que desejam. Essa conexão é essencial para manter o público em uma série que é difícil de assistir. Pesada, complexa, e principalmente essencial nos tempos de hoje.
A quarta temporada, e as anteriores de The Handmaid’s Tale estão disponível no Paramount+. O Globoplay também tem as três primeiras temporadas da série.
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