Não há mais. The Leftovers, série da HBO aclamada pela Crítica mas ignorada pela maioria dos espectadores, disse-nos adeus há alguns dias. E a despedida, leia-se terceira temporada, teve tudo aquilo que sempre caracterizou a série: actores num nível digno de varrer uns Emmys, uma brutal sensibilidade a colocar e tratar emoções no ecrã, a coragem de agitar toda a realidade de personagens e espectadores ao mesmo tempo, forçando ajustes e novas assimilações, e a inteligência de saber pisar a fé e o cepticismo, o bizarro e o profundo.
    Para quem nunca viu, a primeira temporada tinha este ponto de partida: três anos antes do tempo presente do episódio-piloto, um acontecimento inexplicável tinha feito desaparecer, aleatoriamente, 2% da população da Terra. Cento e quarenta milhões, coisa pouca. No centro da acção, a família Garvey - o protagonista Kevin (Justin Theroux), chefe da polícia da cidade de Mapleton, a sua ex-mulher Laurie (Amy Brenneman), e os filhos Tommy e Jill - à qual se juntou mais tarde Nora (Carrie Coon), uma mulher que perdera o marido e os dois filhos no dia fatídico, e o irmão de Nora, Matt (Christopher Eccleston). Servindo-se desta base, The Leftovers construiu duas temporadas bem diferentes: a primeira, bastante pesada e depressiva até, impõe o tom, apresenta o mundo e conflito de cada personagem; na segunda, Damon Lindelof (o criador de Lost) mudou a geografia de quase todas as suas personagens, atirando-os para uma cidade no Texas onde nenhuma pessoa desaparecera 3 anos antes. E foi nessa 2.ª temporada que a série disparou. Em 2014 e 2015, durante duas temporadas com 10 episódios cada, tivemos muito mistério, a utilização de flashbacks com a pertinência e astúcia que todas as séries deviam ter e, embora seja injusto para com Justin Theroux, Christopher Eccleston, Amy Brenneman e Ann Dowd, uma evolução de Carrie Coon que a fez senhora da série e a cotou como uma das melhores actrizes da actualidade.

    Dizem os números que a primeira temporada de The Leftovers foi a mais vista. Curiosamente, será muito provavelmente a menos forte, embora essencial para preparar a montanha russa que é a segunda e o acalmar ou destruir de demónios do passado e procura de Resolução nesta terceira parte. É possível que muitos espectadores tenham desistido da série no final da Temporada 1. No entanto, é também demonstrativo o amor que a Crítica desenvolveu pela série da HBO. Utilizando o Rotten Tomatoes e o Metacritic como termómetros, verifica-se que houve sempre crescimento: progressão de 81 para 93 para 98% no primeiro caso, e 65-80-98 no segundo. Sintomático.

    Como não poderia deixar de ser, Lindelof trocou-nos as voltas nesta terceira temporada. A primeira em Mapleton, a segunda em Jarden na "cidade milagre" e esta... na Austrália. E trata-se de uma verdadeira aula (ou 8 aulas, sob a forma de episódios) para realizadores, guionistas e actores. Porque tudo em The Leftovers é pensado ao pormenor, e tudo é executado com precisão e noção do todo. Mérito da série a capacidade de dar aos fãs a dose certa de respostas, entregando a resolução certa para as suas principais personagens, e mantendo a sua abordagem de sempre: o objectivo não é estudar ou desvendar o acontecimento em si que gerou o desaparecimento dos 2%, mas acompanhar as consequências e reacções dos "sobreviventes". Reagir e sobreviver são palavras-chave.
   
    Sempre com a inqualificável (de tão boa) banda sonora de Max Richter como companhia, The Leftovers pede uma última vez aos espectadores que se adaptem como as personagens procuraram desde o início. E, entre relações tóxicas, submundos destruídos, um humor corrosivo e muita melancolia, Lindelof e Perrotta sugerem-nos um paradoxo: podemos não ter respostas, mas é importante que deixemos de ter perguntas. Alcançada a serenidade, a paz. Mas não sem deixarem um derradeiro desafio aos espectadores: conseguiremos nós, desta vez nós, lidar com uma perda (de uma série) assim?
    

    

A Personagem: Nora Durst (Carrie Coon).

    Sem o mais pequeno exagero: será absolutamente criminoso se Carrie Coon não "limpar" Emmys, Globos de Ouro, tudo. Aliás, até lhe podiam dar também um óscar. Só porque sim.
    Que saudades deixa Nora Durst. Embora a série tenha partido do núcleo Garvey, com Kevin como protagonista, o tempo deixou a relação de Kevin e Nora no centro de tudo, servindo Nora Cursed como verdadeira alma da série.
    A mulher que perdeu toda a família foi, durante três temporadas, uma mulher em constante sofrimento. Num processo de luto eterno, a mais céptica e desconfiada desta Bíblia de personagens, escondeu vulnerabilidade atrás da sua carapaça e carácter frontal.
    Nesta temporada, voltamos a vê-la brilhar mais do que qualquer outro: aliás, ela brilha e os outros brilham quando estão perto dela. Seja num trampolim com Erika ao som de Wu-Tang Clan, à conversa com o irmão Matt, numa discussão incendiada com Kevin, e principalmente em dois momentos arrepiantes - o longo monólogo com que a série fecha (o último episódio é "dela", um justo prémio dado pelos autores), e a forma como descreve, asfixiada, perdida e infantil, uma simples memória de uma bola insuflável num estádio.
    Poesia. Uma boa palavra para descrever Nora Durst.

    É muito difícil encontrarem por aí uma série de 2017 que consiga manter um nível tão alto como The Leftovers semana sim, semana sim. Better Call Saul deve ser a única capaz de tal feito.
    Um dos méritos e principais talentos da equipa por trás da série sempre foi criar dúvidas, inspirar teorias, converter cépticos em crentes e vive-versa. O carácter enigmático e misterioso, impressão digital nas duas primeiras seasons, é substituído nesta por muita intensidade dramática (não há episódios "para encher", e acontece sempre algo relevante) e pelo fechar de cada arco, o completar de cada ciclo, a capacidade de seguir, ou não, em frente. Se no início da série as personagens procuravam perceber como viver num mundo que acabou para muitos, nesta The Leftovers explora algo diferente: como viver num mundo que afinal não acabou?!

    Assim à maluca, e numa entrada a pés juntos, estamos a falar de uma série capaz de focar um episódio inteiro numa busca espiritual que tem como contexto uma viagem de barco onde decorre uma orgia que presta tributo a um leão; estamos a falar de uma série que "aguenta" um episódio inteiro a acompanhar o fanático pai de Kevin, interpretado por Scott Glenn, a quase-morrer inúmeras vezes, para no fim sermos brindados com um monólogo incrível da veterana actriz Lindsay Duncan, que viria a fazer eco na finale.
    Há quatro episódios acima da restante metade: o penúltimo The Most Powerful Man in the World (and His Identical Twin Brother), um episódio com um nome curtinho sim, e que representa o regressar a uma "dimensão" surreal na qual se escreveu um dos melhores capítulos da segunda temporada; Certified, episódio maioritariamente dedicado a Laurie, e um dos mais "pesados" da série; o derradeiro The Book of Nora, que sem representar uma despedida épica, torna-se satisfatório graças aos momentos finais (esteja Nora a dizer a verdade ou não, interessa sim ela ter encontrado a sua verdade). Mas há qualquer coisa que coloca o 4.º episódio, G'Day Melbourne acima de tudo o resto. Um episódio explosivo, com a relação tóxica de Kevin e Nora a ser levada ao limite, diferentes utilizações de "Take on Me" dos a-ha, e uma discussão de prender ao ecrã a anteceder um dos planos mais bonitos da História da Televisão: um quarto de hotel às escuras, iluminado por um livro em chamas, a chuva de um sprinkler activo, e um grande plano no rosto de Nora, a carregar numa lágrima que parece nunca acabar.

O Futuro: 
    Estaremos atentos ao próximo passo de Damon Lindelof, que recuperou depois do seu Lost ter desiludido os seus fãs (a série de Jack, Kate, Sawyer e Locke tinha uma fanbase muito maior) e conseguiu criar uma série que, acreditamos, ganhará crédito com o tempo.
    A carreira de Carrie Coon não será a mesma depois disto - já a temos em Fargo, e integra também o brutal elenco de The Papers, filme de Spielberg -, e Justin Theroux tem que começar a ser visto como o excelente actor que é, com grande amplitude, e não apenas como uma cara bonita ou "o marido de Jennifer Aniston".
    E sim, nós sabemos, não há futuro. É difícil aceitar mas não há mais. E numa época em que vemos tantas séries perderem qualidade ao ultrapassarem o razoável limite de temporadas, a sua esperança média de vida ideal, é bom termos tido 3 temporadas de The Leftovers sempre numa trajectória crescente. Com uma noção de storytelling madura, ambiciosa e refinada.
    Do que é que estão à espera? Têm três temporadas para pôr em dia. Para nós, segue-se um novo começo.